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《江山如此多嬌》湖南台大結局,五點理由,讓該劇堪稱扶貧劇經典

2021-01-29 11:05:00  來源:今日頭條  
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文/馬慶雲

1月27日晚間,電視劇《江山如此多嬌》在湖南衞視播出第33集,正式大結局。這部湖南湘西題材的扶貧劇,自開播之初起,收視率便持續走高。豆瓣等處的觀眾口碑情況,亦非常不錯。截至目前,該劇獲得8.4分的觀眾打分成績。最難能可貴的是,很多觀眾短評稱,這部劇非常真實,反映了自己家鄉“脱貧攻堅的艱難歷程”。

《江山如此多嬌》湖南台大結局,五點理由,讓該劇堪稱扶貧劇經典

《江山如此多嬌》在豆瓣還有一個“又名”,叫《湘西紀事》。顯然,這部電視劇的創作格局非常之大,它瞄準了湖南湘西地區,以展示這一地區的脱貧攻堅為主要內容,對風土民情、時代變遷、人文自然等等,都進行了影視化語言的呈現。甚至於可以説,這部《江山如此多嬌》是向上繼承沈從文先生筆下湘西的,呈現的是百年之後湘西的滄桑鉅變。具體來講,這部扶貧劇堪稱經典,主要呈現在以下五個方面。

第一方面,角色人物紮根在湘西背景之下,鮮活而真實。

《江山如此多嬌》湖南台大結局,五點理由,讓該劇堪稱扶貧劇經典

扶貧劇,其實都是以地域背景為前提的劇作,一方水土,有一方水土的人文生態內容。一面是典型環境,一面則是典型環境之下的典型人物。要實現環境的真實,對於影視化語言而言,並不難,只要實景拍攝,就能夠獲取這些。《江山如此多嬌》當中的碗米溪村,顯然已經實現了這種環境真實。而這部電視劇作品當中,“碗米溪”的綠水青山,更是成為觀眾們嚮往的旅遊之地,“便是金山銀山”的價值,得到非常明確地體現。

而另一方面,扶貧劇要實現典型環境之下的典型人物,則需要考驗編劇的實地採風能力和編劇創作水平了。《江山如此多嬌》之所以真實,是因為,它創作了大量的讓觀眾信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和電喇叭等人,他們身上,均有着各自的性格缺陷,但同時,在扶貧扶志的過程當中,觀眾們也能看到角色身上的改變。每一個角色背後,都有着獨屬於自己、獨屬於湘西地域環境之下的故事。

《江山如此多嬌》最大的成績,就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物眾生相。乃至於扶貧幹部們,也有着自己的“缺陷性”,濮泉生的橫衝直撞、先斬後奏等等,都讓角色性格鮮活無比。因為“缺陷”,所以可愛。這是該劇當中角色人性的共性特徵。該劇沒有高大全的人物性格,但最終,都有着一顆脱貧致富的攻堅之心。這是一種時代前進,對典型環境之下人物性格的高度凝聚力。

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這部電視劇如果放到藝術作品的百年曆史當中來看,最大的價值,便是承接了百年之前沈從文先生筆下窮困潦倒的湘西。沈從文先生是上世紀二十年代正式離開湘西,而沈先生筆下的湘西,也是上世紀之初到上世紀二十年代的。那時候的湘西,有自己的風土秀麗,人性純淨,但也有自己的窮苦落後、艱難為生等等。《江山如此多嬌》則是百年之後的湘西,讓觀眾看到一個極具真實的湖南湘西之餘,更是感嘆百年鉅變,脱貧攻堅與共同富裕之雄渾壯闊。甚至於可以説,《江山如此多嬌》是對百年之前湖南文學的一種現代性總結。

第二方面,扶貧內容,具體而詳實,尤其注重腹部和尾部表達。

扶貧劇真實與否,有典型環境和典型人物的要求,同時,也有典型人物帶來的典型事件的要求。曾今,有部分扶貧劇屬於“淺嘗輒止”的類型,在具體的扶貧工作當中,寫實性不夠。最經常可見的問題,就是能夠通過劇情的方式指出需要扶貧的具體內容,但指出之後,就立馬是大刀闊斧的成績了,沒有具體的扶貧步驟——換言之,部分扶貧劇,沒有在具體的扶貧內容當中找矛盾梗,沒有具體扶貧內容的全景與全程呈現。

《江山如此多嬌》湖南台大結局,五點理由,讓該劇堪稱扶貧劇經典

《江山如此多嬌》值得肯定的地方在於,它顯然是經過認真採風與實地採訪的,顯然是有創作之前的大規模筆記記錄的。在這部電視劇作品當中,每一個具體的扶貧事件背後,都有着具體的困難,並且能夠全程展現如何克服這些困難的。比如,簡陋校舍的改建,是如何完成的,在該劇當中,就困難一個接着一個,辦法也是此起彼伏。它不是發現問題,一句話就解決了,而是放在了具體的“碗米溪”背景之下,用主角的獨特辦法去解決。再比如,山上山下用水的問題,山下需要用水澆地,山上需要供應自來水。這是陳年老問題,解決起來,也是困難重重,但扶貧幹部們也用了分步走的高招。

乃至於廢棄回填的礦井土地如何種桑樹,發展桑蠶養殖。部分扶貧劇面對這樣的問題,可能直接提出桑蠶養殖就完事兒了。但在這部《江山如此多嬌》當中,觀眾可以看到編劇極度地認真,荒山如何開墾、錢從哪裏來、如何面對老百姓的不信任,甚至於挖掘機從哪裏來,上百萬的大型設備費用如何解決等等。這些,其實都是具體的扶貧問題了。沒有紮紮實實地採風,創作不出這些具體內容來。甚至於連荒山修築的時候,會遇到石頭密集程度的問題,因此會減緩多少天的進度等等,都做成了橋段梗。

具體的扶貧工作當中,編劇知道得越多,就能創作地越紮實,越紮實,就越能讓觀眾信服。這其實就是典型的注重扶貧內容腹部和尾部的表達,尤其是腹部表達,到底會遇到哪些具體的困難,到底應該如何解決,在劇作當中,均呈現出來。困難越細緻,內容越真實。

第三方面,尊重風俗,但同時強調扶貧與扶志的關係。

《江山如此多嬌》湖南台大結局,五點理由,讓該劇堪稱扶貧劇經典

在《江山如此多嬌》當中,有着對當地風俗民情的強有力的尊重感。尤其是對村中老人長輩堅守風俗的那種尊重,是以往類似劇作當中少見的。該劇的開局,山上山下鬥牛,最終的解決方案,便是請老長輩出來説話。在該劇當中,村內的長輩都被放在很高的位置上,在大量的關鍵性事務當中,大家都遵守這種傳統。比如,田老八夫妻之間的事情,便是老阿公主持。再比如,田惠和麻迷糊的婚事,也需要老阿公點頭等等。

扶貧工作,不是砍掉村內的所有“原始規則”,而是尊重這些祖祖輩輩制定下的村約村規的前提下,讓這些祖輩規矩為扶貧助力。尤其是田老八等人的轉變,祖輩的規矩,其實起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作當中,祖輩的力量,真的助力了扶貧內容。《江山如此多嬌》當中,人窮志短,志短也同樣造成人窮。所以,男主和女主其實一直在扶志。麻迷糊養蜂,田老八開超市等等,其實都是扶志罷了。

第四方面,樂觀主義的表達法。

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《江山如此多嬌》是喜劇嗎?當然不是,它是一部非常嚴肅的扶貧劇。但是,為何觀眾們看了這部電視劇作品之後,審美心態上是高昂樂觀的呢?這其實就是老編劇創作意識上的“革命樂觀主義”。生存貧困,本身是艱辛的,脱貧道路,也是困難重重的,這些內容,都是可以壓垮人的大山。但是,在困難重重面前,男女主等扶貧幹部,則是披荊斬棘的,則是有着堅定的樂觀。這是非常重要的敍事筆法,無論是編劇,還是編劇筆下的人物,都沒有被苦難打倒,相反,大家在苦難當中,找到了戰勝困難的精氣神。這是角色鮮活的重要原因之一。

在《江山如此多嬌》當中,有簡陋的校舍,有吃不上水洗不上澡的村民,有上不起學要輟學打工的孩子等等。但是,這些貧困,並未在精神上打倒大家,相反,大家都在保持一種“革命的樂觀主義”,編劇敍事筆調高昂,人物行為也樂觀堅定。這是一種時代噴薄向上的動力感。因為這種樂觀主義,該劇並不苦情,而是激情澎湃。

第五方面,注重編劇技法,矛盾衝突不斷,看點頻出。

《江山如此多嬌》湖南台大結局,五點理由,讓該劇堪稱扶貧劇經典

《江山如此多嬌》在電視劇的敍事節奏感上,非常優秀。以往的類似題材,經常出現節奏感不足的問題,説教內容太多,太空泛,而作為影視語言自身的獨特魅力無法滿足的問題等等。這一次,在《江山如此多嬌》當中,故事非常豐富,尤其是前邊提到的“腹部”和“尾部”故事,內容紮實,矛盾梗就又多有真實。老編劇在敍事筆調上,也不拖泥帶水,反正素材太多,充實得很,不必跟觀眾搞放水伎倆。

電視劇劇本創作,講大情節和小情節。小情節,就是具體的橋段內容,大情節,則是小橋段組合起來的一個大故事。這些大故事,又組成了一部電視劇作品。優秀的劇作,必須大情節充實,不能為了湊時長,拿一羣有用的沒用的小情節湊數。故事要大踏步前進,才好看。《江山如此多嬌》敍事上,故事性非常豐富,矛盾衝突此起彼伏。這種狀態,首先是採風足,不缺素材,繼而,則是真正優秀的編劇,懂得如何調度橋段,如何讓劇情高潮迭起。舉個例子。

田惠和麻迷糊的婚事,惹阿公不同意,要求要有一個體麪人主持才行。如何解決倆人的婚事,找到這個體面人,其實就是一個大情節。要實現劇作好看,必須敍事飛快,並且注重起承轉合。這個大情節,起的是惹阿公的要求,承的則是沙鷗要求濮泉生去請縣長,轉折則是婚時已到,縣長未到,合的則是縣長匆忙趕來,皆大歡喜。這個大情節,總計不過三五個橋段,但起承轉合明確,尤其轉折部分,很是抓觀眾心絃。類似的乾脆明瞭又懸念重生的創作技法,在該劇當中,俯仰皆是。

正是基於以上五點,我認為《江山如此多嬌》是一部堪稱經典的扶貧劇。